Во ВГИКе мой мастер Михаил Ромм ставил меня в пример другим. Он говорил: «Смотрите, как играет Светличная, и учитесь у нее». Наш курс был экспериментальный, актерско-режиссерский. Я училась вместе с Андреем Кончаловским.

Через много лет я еще раз снялась у женщины-режиссера-Ренаты Литвиновой в фильме «Богиня». Но если у нас с Ренатой есть нечто общее, то с Татьяной Лиозновой абсолютно ничего. Знаю, что и Лиознова, и Литвинова остались довольны моей игрой, а это главное.

Гайдай был добр и нежен со мной. У нас похожее чувство юмора. Хотя роль Анны сделала меня своей заложницей. Все видели меня как соблазнительницу, развратницу.

Я готова согласиться на любую роль в сказке. Надо трезво оценивать себя, но я бы с удовольствием сыграла то, что на позднем этапе делала Фаина Георгиевна Раневская, только со своим вкусом и характером. Когда меня спрашивают, каких двух великих в кинематографе можете назвать, я называю Чаплина и Раневскую.

Татьяна Лиознова преподавала у нас на курсе во ВГИКе, делала с нами отрывки и заметила меня. Она была жестким человеком. С мужским характером. Обожала Вячеслава Тихонова. Долго искала актрису на Габи и остановила свой выбор на мне. Считала, что я достойна Вячеслава Тихонова.

—Ирина Понаровская-это икона стиля, олицетворение женственности и грации и конечно, артистка с утонченным, безупречным музыкальным вкусом.

Женщина, которая поет, пела прекрасно. Я бы имела смелость ей посоветовать вспомнить своего однофамильца Емельяна Пугачева, который встал на лобном месте, на Красной площади. Он поклонился перед народом и сказал: «Прости меня, народ православный». У Пугачевой папку звали Борух! Борух! А она: «не холопка и не раба», переименовала папку в Бориску. Бориска-славянское имя. Алла не Боруховна, а Алла Борисовна. Не раба и не холопка, а русской захотела быть?! Такая же история у Лии Меджидовны-папка был Нахим. Она взяла отчество Меджид-своего отчима, чтобы не говорили про неё ничего. Страна находится в тяжелом состоянии. И, как можно плохо говорить про страну, говорить плохо про русских? Родилась, воспитывалась, училась, играла для русских. Без чести и без совести.

Я бы с удовольствием спел и с самим Энрико Карузо, но он давно умер, а с Хосе Каррерасом мы встретились случайно. Я младше Каррераса. Еще будучи молодым парнем, слушая его пение, я подметил, что наши голоса во многом похожи. У нас схожий тип тенора. У Карузо был другой тембр голоса. Совместный концерт с Хосе Каррерасом состоялся 7 лет назад в Роттердаме. Появилась возможность связаться с менеджером Каррераса, и таким образом получилось организовать совместное выступление. Я, конечно, был намного лучше, чем Каррерас, но он тоже-молодец! Это пока единичное выступление с Каррерасом, потому что нам чрезвычайно трудно совмещать гастрольные графики.

Труднее всего играть комедию, чтобы люди поверили в происходящее. Когда мне говорят, что трагическая актриса Сара Бернар-высокая, а я думаю, вот бы увидеть её в роли Тоськи в «Девчатах».

Кондратюк для меня cтал прекрасным другом. Соседов «человек-мозг». Всегда дарил нам оптимистичное настроение, задавал нотки иронии. Своей смелостью высказываний раскрепощал каждого, а ерёга-мой хороший товарищ по музыкальному цеху.

Бывают роли, где нравятся отдельные эпизоды. Здесь, в «Легенде о любви», мне нравится каждый момент сценической жизни Мехменэ. Самые позы, самые движения, их великолепно найденная, подчиненная логике образа последовательность, так выразительны, что их надо только безукоризненно точно выполнить, не допуская никакой отсебятины. Такова вообще хореография этого спектакля, созданная Юрием Григоровичем. Такова его изысканная пластика, вызывающая аналогию с персидскими миниатюрами.